「私の写真に意味がある場合、それはかつて存在していたメキシコを表しています」– Lola Alvarez Bravo
Lola Alvarez Bravoは、革命後のメキシコで、Frida KahloやTina Modottiと並んで写真家であり、革命家でもありました。 メキシコが文化的ルネサンスの瀬戸際にあった当時、ブラボーは女性の先駆的な人物であり、カメラを手にして彼女の周りの実生活を記録し、その後、キュレーションされた写真やフォトモンタージュで展示していました。
孤立した子供がハリスコからメキシコシティに往復したとき、ブラボーの写真の取引はそこで始まり、彼女は写真のスキルと取引を教えたマヌエルアルバレスブラボーと結婚しました。 結婚したカップルは一緒に何年もこの娯楽を楽しみ、最終的に1927年にホームギャラリーをオープンしました。その直後、ローラはマヌエルがそうではなかった写真やコンセプトの領域に興味を持ち、独立して撮影を始めました。 これにより、最初の比喩的な棒が関係ホイールに突き刺されました。
自分の野心を持つ自由意欲的な女性として、ローラは彼女の夫の嫉妬深い願望を無視しました。彼女は単にアシスタントになることを志し、代わりに彼女は独立した写真の練習を続けました。 カップルは1934年に別居した。
当時、メキシコの女性は夫から分離されるべきではありませんでした–それは珍しいことでした、そして、女性はこの見方をするために敬遠されました。 しかし、運はLola Alvarez Bravoの味方でした、そして彼女の分離の直後に彼女は教育省のために写真をカタログ化する仕事を達成しました、そこで彼女は教育大臣に会いました-彼女はエルのチーフカメラマンとしての地位に彼女を導いた出会いMaestro Rural（The Rural Teacher）、教師向けの進歩的な出版物。
ブラボーは自分の道を見つけていたので、写真レンズを通して段階的にそれを記録していました。 彼女の見解と焦点の多くは、元夫と家父長制のメキシコの境界の外にありました。 Lolaは、メキシコの女性が一般的に通りではなく家で見られるようになった当時、モダニズムとストリートの写真家としての評判とともに写真を開発していました。 Lola Alvarez Bravoは、女性アーティストのあるべき姿、あるべき姿についてのすべての意味合いを無視しました。 彼女はメキシコが女性の役割に置いた認識に挑戦し、彼女は歴史的にそれらを克服しました。
Lola Alvarez Bravoは地位に就き、1951年から1954年の間にメキシコシティで自分のギャラリーを運営するようになりました。 彼女のギャラリーは、彼女の友人であるフリーダ・カーロのアートワークと最初の個展を展示した最初で唯一のメキシコのギャラリーになりました。 その後まもなく、1964年にメキシコシティのパラシオデベジャスアルテス美術館でブラボー自身の個展が開催されました。
Lola Alvarez Bravoのコンテンツの多くは思いやりを示し、メキシコの人々、つまり貧困層、売春婦、そして彼女の周りの世界で繰り広げられた宗教シーンに焦点を当てていました。 ブラボーは彼女の公衆との強い相互作用があり、それは彼女の写真に密接に反映されています。
Lola Alvarez Bravoは生涯を通じて、写真のスキルを無数の進歩的な方法で使用することができました。 彼女はメキシコで最初のプロの女性写真家であっただけでなく、商業写真家であり、個人的な肖像画家でもありました。 彼女はフォトモンタージュの概念を伝統的な写真の世界に紹介しました。 彼女は教師であり、多くの作家やアーティストに愛された友人でもありました。 Lola Alvarez Bravoは、メキシコの初期の文化的ルネサンスにおける名声のないヒロインであり、フェミニストとしての重要な力でした。その結果、彼女の国や世界中の次世代の女性に、好きなように生きるインスピレーションを与えました。
レビュアー：Audra Clemons
