ジョシュア・オッペンハイマーの「殺害の行為」は、1965年から66年にかけてのインドネシアの大量虐殺の物語を、説得力があり、非常に冷えた方法で伝えています。
簡単に言えば、殺人の行為は、映画の制作の舞台裏です。 尋問、殺人、暴力団が登場する暴力的な映画。 オッペンハイマーから招待されたアンワールコンゴが作った映画は、「ナチスに関する映画で見るよりサディスティックなことをすることができる」と誇らしげに誇っています。
これは、悪趣味の反対側にあるギャングスター映画の説明です。 しかし、この偶像破壊的なドキュメンタリーは、本当の出来事を物語っています。共産主義者として非難され、1965年に映画がインドネシアで「パラミタリックアンドサグス」と呼んでいたものによって殺された1, 000, 000人以上の虐殺。さらに興味深いことに、この映画は、 、本当に恐ろしい超暴力的な歓喜でこの映画のために自分の犯罪を再現する殺人者自身。
それは明らかに、これは他に類を見ないドキュメンタリーであり、ハムレットの悲劇の影響をはるかに受けたドキュメンタリーであり、この映画の2人のエグゼクティブプロデューサー、Errol MorrisとWerner Herzogを含む、ドキュメンタリーで働いている最高の監督からも見られます。 実際、ハムレットとの比較は、この映画を真に理解するために重要です。 本質的に、殺人の行為は、ハムレットの中心にある劇中での劇「ゴンザゴの殺人」の可能性から生まれた劇です。
ハムレットが父親の殺害の歴史を再現するために旅行中のプレーヤーのバンドを取得するところ、オッペンハイマーは概念的な飛躍を遂げ、加害者自身に自分の犯罪を再実行させる。 実際、これはおそらく映画全体の中で最も恐ろしい要素です。それは、フィクションのクラウディウスの冷血な殺し屋が、彼の過去の流血を再訪するようにだまされなければならないのに対し、映画「アクト・オブ・フィルム」の製作者殺害は彼らの過去を楽しく再現します。 時には、現実は舞台やスクリーンの最大の悪役よりもはるかに悪である可能性があります。
これらのステージとスクリーンのヒーローと悪役は、殺害の行為では大きく登場しません。 ある時点でのコンゴは、彼が死刑執行人として行動した方法は、マーロンブランド、アルパチーノ、ジョンウェインの映画を見て直接影響を受けたと言い、さらに、彼らは常に殺害の理由で彼の死刑執行方法を（有線で）選んだと言い続けますギャング映画のワイヤーで。 善人と悪者の白黒の分離は、映画では世界の論理的な秩序として示されていますが、ここでは、準軍組織がこれを虐殺のきっかけとして、危険な区別として示しています。彼らが共産主義の「悪役」と見なすものを押しつぶすという前例のない規模。これは、支配の秩序に反対する人にとってはすぐに手短になりました。
これを強調した後、オッペンハイマー自身はドキュメンタリーと同じ罠に陥ることを巧みに避け、非常に多くの映画で見られる漫画ナチスのような純粋な悪役、最も最近の例として、執行者を広い意味で描くことへの強い衝動であったに違いないことに抵抗しますTarantinoのInglourious Basterdsです。 準軍事組織と暴力団が自由に乗ることはほとんどありませんが、オッペンハイマーはまた、信用が転がった後、比喩的に言えば、罪悪感と対処メカニズムについての興味深い洞察を与えてくれます。
彼は殺人犯の1人について「それを戦争と呼ぶことによって、あなたは幽霊が出ない[残虐行為におけるあなたの役割によって]」と言い、映画はコンゴの彼の行動に対処する方法を中心に展開し、近くの悲惨なシーンにつながります彼が長年にわたって自分のために築いてきたペルソナがようやく割れるフィルムの、そしてそれが観客として私たちが彼がすべてのことにもかかわらず彼自身に共感しているのを見るのはとても悲劇的な光景です。 これにより、メッセージは明確です。映画には、私たちのモラルの感情を無効にする力があり、そのプロセスを認識することが重要です。
このようにして、ドキュメンタリーは「殺害」についてだけでなく「行為」についても同じであり、これによって暗い真実が発見されます。 この映画は、1, 000, 000人の死者のような数字は、この映画の視聴者としてだけでなく関係者にとっても実際には理解不可能であると暗黙のうちに主張しており、関係のない人々が言い表せない犯罪を犯した後も自分たちの生活を続けることができるのはこの理解不能性です。
事実、殺人の行為はすべて、一種の自己欺瞞としての「行為」に関するものであり、人類はそれについて欺くことができるため、人類はその悪行に対処することができると主張しています。 これは、この映画のフィルムの一部の映像を使用する映画の後半のシーンで最も明白です。 設定は天国であり、共産主義の悪から彼らを救ったので、殺人者は実際にこのシーンで彼らを殺したことに対して彼らに犠牲者に感謝しています。 これについて最も気がかりなのは、インドネシアのジャングルに囲まれた美しいシーンであることです。そして、私たち視聴者は、ジェノサイドに関与している人々の何人が実際にそれについて実際に感じているかを示しています。
これは、記念碑的な問題に微妙に対処できる信じられないほど豊かな映画の表面をなぞっただけであり、真に教訓的になることなく視点を強調し、示唆してくれます。 殺人の行為は、邪魔で驚くべき同等の部分であり、ドキュメンタリー映画製作の傑作であり、不可欠な時計です。
同様に不可欠なのは、2014年にリリースされた映画の続編およびコンパニオン作品「The Look of Silence」です。今回は、オッペンハイマーが加害者ではなくインドネシアの大量虐殺の犠牲者に焦点を移し、悲しみのテーマを探る強力で共感的な映画を制作します。罪悪感、そして報復。 彼は、悲劇の影響を深く受けた家族の末っ子を追跡し、兄弟の既知の殺人者を探し出して立ち向かいます。 それは現代のインドネシア社会の明白な緊張の悲惨な探求であり、あなたの家族のメンバーを殺害した人々は角を曲がったところに住むことができます。 The Kill of Actと同様に、Look of Silenceは有名な国際フェスティバルで絶賛を受け、複数の賞を受賞しています。
「殺人の行為」と「沈黙の様子」を一緒に見ると、恐ろしい悲劇からまだ揺り動かされている文化の多次元の完全に実現された肖像画が提示されます。 オッペンハイマーは、大量虐殺の難しいテーマに厳格でありながら敏感な手で取り組み、視聴者に犠牲者と犯罪者の両方の役割を疑問視させます。 それらは簡単には見られないかもしれませんが、オッペンハイマーのドキュメンタリーは想像を絶するために必要な瞑想であり、クレジットがロールした後も観客と一緒にとどまります。
