1965年から1968年まで、チェコスロバキア映画の黄金時代に見られた旧チェコスロバキアには、前例のない創造性と自由化のレベルがありました。 私たちは、ソビエトの侵略によって残酷に切り詰められた、映画の想像力のこの爆発の中で最高のものを見ます。
与党共産党は、1950年代と60年代にチェコスロバキアのほとんどすべての映画に資金を提供しましたが、世論の変化に対する要求は、検閲者による映画の扱いの緩和につながり、最終的にはプラハの春をもたらす政治的自由化の時期を迎えました。 残念ながら、これはソビエト軍が「正規化」を再確立するために侵攻する前のわずか7ヶ月続き、このリストのほとんどの映画はその後禁止され、1989年まで保管庫から解放されませんでした。
ミロシュフォルマンがアメリカに定住し、1羽のカッコウの巣（1975）とアマデウス（1984）であらゆる賞賛とオスカーを獲得するずっと前に、1960年代のチェコスロバキアのニューウェーブ映画の最大の支持者でした。 「フランコスクール」として知られる彼の先駆的なスタイルは、ドキュメンタリー映画の制作に大きな影響を受けました。 直線的な物語に夢中にならないことを選択し、俳優と一般市民の両方を混合して使用することで、チェコの日常生活の社会的現実を強調するために彼のキャラクターに依存しました。 恋するブロンドはフォーマンのテクニックの完璧な例です。 チェコスロバキアの田舎でのセックス、ポップカルチャー、労働者の疎外感などの社会的認識をテーマにしたA Blonde in Loveは、東部ヨーロッパの悲劇と黒人コメディの見事なブレンドです。
最優秀外国語映画賞を受賞した最初のチェコ映画は、チェコとスロバキアのコラボレーションの輝かしい例でした。 メインストリートのショップは、監督のジャンカダルとエルマークロスの最後から2番目の成功した映画です。 簡単に言えば、この映画は第二次世界大戦中のスロバキア国家のAryanizationに関するものであり、ろう者のユダヤ人女性の店を引き継ぐというジレンマに直面したスロバキアの大工であるアントン 'トノ'ブルトコ（ジョゼフクローナー）に焦点を当てています（ IdaKamińska）と発生する結果。 過激な社会的および政治的激動の最中のコミュニティの力または無力についての夢中にさせる物語。 感情的に疲れる可能性があることに注意してください。
イチメンメンツェルのこの長編映画は、第二次世界大戦の終わり頃にドイツが占領していたチェコスロバキアの小さな駅で働いていた、ミロシュフルマ（VáclavNeckánamed）という若い店員についての感動的な成人向け物語です。 ゆるやかな共産主義検閲の時代を利用して、緊密に監視された列車は、進歩的な自由化の別のニューウェーブの例でした。 Hrmaの乱雑な悪用は、政治的に正しい時代に向けて急進的であり、性的アイデンティティを描写する実験の大胆なレベルを示す、風変わりなエロティックなエピソードで明らかにされています。 メンゼルの傑作は、一般の人の目を通しての歴史と、普通の人々の制御の及ばない、より壮大な世界的および政治的スペクトルの避けられない影響にも焦点を当てています。 メンゼル自身が感動的に述べているように、「もしあれば、この映画の真の詩は、不条理な状況そのものではなく、わいせつなものと悲劇との並置にある」。
ルカまたはザハンドはチェコのスロバキア人の操り人形師、ジリトルンカの作品であり、ファン、批評家、そして彼自身によって彼の最大の業績と広く考えられています。 共産主義国家による芸術的創造性の統制についての解説、風刺、抗議活動は、プラハの春への期待が高まっていることでも知られています。 ルカは自分の彫刻を完成させるように要求する彫刻家を訪問します。 手に容赦なく苦しめられた彫刻家は、徹底的でシュールな措置をとります。 対立的で影響を与えるアニメーション作品であるルカの18分の明るく大胆な作品は、オンラインでご覧いただけます。
VĕraChytilováが監督を務めるこのフェミニストオーパスフレアは、1960年代のポップアートのパステル調のイメージでフレアします。 チティロヴァの力強く奇妙な映画は、あなたが持ってはならないものを撮ったと思い込ませます。 目立つプロットはどこにも見つかりませんが、代わりにメアリーI（JitkaCerhová）とメアリーII（IvanaKarbanová）の2人の女性のリードが、バーやナイトクラブをいたずらや老化させながら、太った猫をどんどん破壊しています。 虚無主義的な退廃への攻撃はすぐに失われますが、デイジーは最終的に、狂気の狂った双子のメアリーとのより快適なルートを見つけます。 女性のカウンター映画とスレッジハンマーのすべての繊細さを備えた研究により、チティロヴァは抑圧的で家父長制の社会におけるジェンダーアイデンティティを調査しています。
ファイアーマンズボールは、ミロシュフォーマンの最初のカラー映画であり、最後の映画はチェコスロバキアで作られました。 チェコニューウェーブのこのような著名な支持者であった彼は、1968年8月のソビエト侵攻の間に国から逃げることを余儀なくされました。 その後、消防士のボールは、炎症と反国家主義の要素を含むために「永久に禁止されました」。 逸話の陰謀を組み込んで、消防署のメンバーは、（彼には知られていない）癌を持っている彼らの引退した首長への見送りとして美容コンテストを計画します。 失敗する可能性のあるすべてのことがそうであるように、カオスと大虐殺は必然的に続き、映画の美しさは、憂鬱な悲劇と腹笑いのユーモアを並べるフォーマンの能力で明らかになります。
13世紀の異教主義の崩壊とキリスト教の広がりのなかで、フランティシェクヴラジルの叙事詩は一貫して史上最高のチェコ映画に選ばれ、闘争中世派の闘争と緊張をたどっています。 落ち着きのないリアルで美しく撮影された、落ち着いた映画撮影は、一般の農民の目を通して中世の暗くて猛烈な現実を完璧に捉えています。 MarketaLazarováの比類のない戦闘シーンは、歴史的詳細への正確な注意によって補われています。 Vláčilは長年の研究を引き受け、監督の役割を引き受け、俳優たちにセットを超えて個性を保つよう説得しました。
1968年のプラハの春の後に生き残ることができない別の映画、ジュラジフルツの火葬場は、初演後に禁止され、1989年にソビエト連邦が崩壊するまで再び見られることはありませんでした。火葬場は、彼が血と骨を灰に変えるだけでなく、生まれ変わりのために亡くなった人々の魂を解放すると信じて、狂信的な献身をもって彼の仕事に耽っています。 1930年代のヨーロッパにおける政治的過激化の時代とナチス党の樹立の時代の中で特にその状況を考えると、ここで寓話と象徴性を理解することは難しくありません。 ブラックコメディーと心理的恐怖の一部であるフルツは、2人の間で難なく飛び交い、より認知された新しい波の仲間の中で彼の地位に値します。
Ludvik（RandoslavBrzobohatý）は、共産党のディナー（Ludvikが上級者である）から家に帰った後、アンナ（JiřinaBohdalová）とひどく結婚しました。 家の周りの不思議な出来事は彼らの心に疑いを抱かせ、弱体化した関係はすぐに引き裂かれます。 夫婦の不和やオルウェリアの国家機構のテーマがそれほど巧妙に扱われたことは決してありません。 他のほとんどの監督が明確に扱う2つのエンティティは、カレルカチチャ監督によって巧みに織り合わされ、爪を噛んだ結果が得られます。 耳は、公のパラノイアの私的な悲劇に焦点を当てた、悩ましい他人の生活（2006）を予告しました。
リストにある唯一の非ニューウェーブ映画で、ルイスキャロルの最も有名な小説「不思議の国のアリスの冒険」のヤンシュヴァンクマジャー監督によるこのシュールな再演は、ティムバートンが望んだ映画です。 おとぎ話ではなく、目覚めるような悪夢のようです。アリスには、剥製術師の白いウサギと靴下、入れ歯、ガラスの目から作られた毛虫が含まれています。 8歳のKristýnaKohoutováが見事に演じた、ほぼ催眠的で空っぽなペルソナで、映画の調子が見事に引き立てられており、クレジットが消える前に裏庭を掘り起こして救助します。
