時には皮肉、時には滑稽、そして時にはある種の悲しみに満ちたベルギーのコンセプチュアルアーティスト、ギヨームバイルの現実のインスタレーションは、だれもぬくもりを残しません。 アントワープ生まれの独学者は、フィクションと現実の間の綱渡りを一生かけて過ごし、その過程で国際的な賞賛と認識を集めました。
自動車学校、コインランドリー、体育館、靴屋、待合室の共通点は何ですか。 それらは、ギヨーム・バイルによって芸術に変えられた多くのありふれた装飾のほんの一部です。 独学で学んだコンセプタリスト（現在は約70年間、若手アーティストの白髪のチャンピオン）が、ヴェネツィアビエンナーレのベルギーの田舎の家から100日間の博物館のろう人形博物館まで、世界中で作品を展示しています。 'ドクメンタ。
1988年のベニスビエンナーレのベルギーパビリオンにあるファミホーム©Guillaume Bijl / Wikimedia
バイルは、日常にスポットライトを当てることにより、国際的な名声を築いてきました。 ディスカウントマットレスストアや老朽化したスーパーマーケットなど、最も騒々しい場所は、彼の作品を刺激するだけでなく、彼の作品でもあります。 バイルは、マットレスストアの正確なレプリカをインスタレーションアートとして、ミュンスターのクンストハレで再構築するために多大な努力を重ねました。 フランクフルトのSchirn Kunsthalleに展示されたインスタレーションである新しいスーパーマーケットには、宣伝用の看板、家庭用品の積み重ねられた棚、レジのレジで完全に信じられないほどのテンゲルマンストア（ドイツのチェーン店）のカーボンコピーを歩く訪問者がいました。
ミュンスターのクンストハレにあるマラッツェンラント©Guillaume Bijl / Wikimedia
ハイブローの展示スペースや博物館のコンテキスト内に予期しない退屈な現実を置くことにより、バイルは哲学的な筋を明らかにします。 「アートとは？」 彼の考えから遠くないようです。 この傾向の強い最初の指標は、地元のアントワープギャラリーが舞台となった70年代の終わりの彼のデビューインスタレーションにすでに存在していました。 自動車学校Zの幻想は説得力のあるものでした。 ギャラリーが実際の自動車学校になっていると想定していた通行人は、レッスンについて尋ねるために立ち寄りさえしました（同様の種類の混乱は、バイルが10匹の詰められた同族人を彼らの真ん中）。
その間ずっと、芸術家によって書かれた架空のパンフレットは、政府が芸術を不必要であるとみなしていて、すべての芸術空間が実際の目的に役立つ社会制度に変えられるべきであったという事実を困惑した訪問者に知らせました。 バイルのアート清算プロジェクトは、偽の旅行代理店、美容院、精神病院、靴屋、その他多くの「機能的な」幻想を刺激しました。 しかし、多くの批評家はイニシアチブを反芸術的な声明と解釈しましたが、それはバイルが念頭に置いていたものではありませんでした。 彼の一連の作品を詳しく見ると、まったく逆のことがわかります。バイルは、社会的現実を批評するツールとしてアートを採用する傾向があります。
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Artefuse（@artefuse）が2016年4月23日午後1時14分（PDT）に投稿した写真
たとえば、新しいスーパーマーケットの作品を見てみましょう。そのバージョンは、2003年にテートリバプールで展示されました。何かを購入することができずに、よく知られたスーパーマーケット（従業員を除く）を歩き回り、訪問者を不安にさせ、イライラさえさせました。 。 細かいところまで細心の注意を払って再現し、日常業務の典型的な装飾を展示することで、バイルは私たちに些細なことや私たちの行動を反省することを強いています。 資本主義の働きと私たちの消費者行動は、はるかに具体的になります。
このようなプロジェクトは、数多くありますが、Guillaume Bijlはコンセプチュアルアートの世界で崇敬される名前になっています。 彼の作品は、ヴェネツィアビエンナーレ、ロッテルダムのヴィッテデウィズセンターフォーコンテンポラリーアート、ミュンスターの芸術美術館で国際的な聴衆に届きました。 部分理論家（彼は自分の研究を5つの異なるカテゴリーに分類し、カタログ化しました）は、ミュンスターの美術史で10年間教えてきました。 今日、国際的な魅力のベテランアーティストは、すべての始まりである故郷アントワープに住んでいます。 若い先見の明の育成への彼のコミットメントは持続し、彼はアーティストの利益の擁護者として広く知られています。
