Okwui Enwezorは、キュレーター、美術評論家、芸術界の第一人者であり、2011年にミュンヘンのハウスデルクンストギャラリーのディレクターに任命され、有名なヴェネツィアビエンナーレのディレクターを務めました。 ナイジェリアで生まれ、彼のルーツは本質的に彼のキャリアパスに関連しており、西洋化された決まり文句を超えて現代のアフリカの芸術を提示したいという彼の願望は、彼の学芸と芸術の選択を形作り続けています。
Okwui Enwezor、Haus der Kunst、2011年、Andreas Gebertによる写真
ウィキペディアのエントリによると、「オクウイエンウェザーはイボナイジェリア生まれのアメリカ人キュレーター、美術評論家、作家、詩人、教育者であり、美術史の専門家です。」 エンウェゾールの名前が言及されているとき、彼の国籍は常に接頭辞です。 グローバリゼーションのこの時代に、アートの世界は国境を越え、ほぼシームレスに分裂する対話を見てきました。 しかし、この区切られた領域でも、どこから来たのかを振り払うことはまだ不可能に思われます。 しかし、この事実を問題にするのではなく、Enwezorはそれを受け入れ、彼のディアスポリックで多様な過去を使用して、彼の学芸、出版、芸術活動全般に情報を提供しています。
ファサードハウスデアクンスト、ハウスデアクンスト、2012年。マクシミリアンゲーターによる写真
Enwezorは1963年にナイジェリアで生まれ、1982年にニューヨークに移り、ニュージャージーシティ大学で学びました。 1993年に、年に1度発行されるNka Journalを発表しました。 アフリカの芸術は、伝統的な擬人化されたロープを超えて、より広い世界で貴重な露出をほとんど持っておらず、西洋の見方では、現代アートがこのカテゴリに分類されるか、それに対する直接の反応であると見なす傾向があります。 2人の仲間のアフリカ人、サラハッサンとチカオケケアグルにジャーナルを発行すると、Nkaは明らかにこれらの落とし穴を回避します。 コンテンツの大部分は大陸の外からではなく大陸から出てきます。そのため、提示されたアーティストと議論は、アフリカにおける現代の芸術論争の最前線にあります。
しかし、エンウェザーの活動は確かに出版に限定されたものではなく、彼がプロの最高の称賛を目にしたのは学芸分野にあります。 1996年にグッゲンハイムで写真展を開催した後、Enwezorのキャリアは着実に築かれました。 彼の功績は、ミュンヘン、ニューヨーク、ヨハネスブルグ、ロンドンにまたがって、数えることはできません。 彼が使用したギャラリーやアーティストは、芸術界における彼の一般的な立場を反映して、芸術界の主要なパワープレーヤーのいくつかのカタログとして読みます。 特に、彼は1997年にヨハネスブルグビエンナーレの芸術監督を務めました。 Documenta 11の芸術監督、ドイツ、カッセル（1998〜2002年）。 テートモダンのセンチュリーシティのキュレーター（2001）。
ANC Women's Leagueの29人の女性は、1952年8月26日、許可なく町に入ることを禁じた許可法に反対したとして警察に逮捕されました。Hausder Kunst礼儀JürgenSchadeberg
さらに最近では、Enwezorは2012年にパリのラトリエンナーレの芸術監督に任命され、パレド東京を拠点としています。 このショーから、彼の長いCVに関する無数の他のものと同様に、キュレーターが現代の国家のアイデンティティを調べることに既得権を持っていることは明らかです。 タイトル、Intense Proximityは、現在世界中で確立されている、異なる、時には競合するネットワークと関係を指しています。 Enwezorは、展示会に付随する記者会見で、「現代社会がこれらのコミュニティが共存できる共有スペースを開発する方法を研究することは目標ではなかった」と書きました。 問題は、分離に対応する方法、アイデンティティに基づく民族中心のプロセスの密度についてです。」
ウォーカー・エヴァンスのアフリカンネグロアートシリーズから、クリスオフィリや南アフリカ人ガイティリムなどの現代の実践者にまで及ぶ作品を上映するこのショーは、アーティストの起源を無視したり、伝えたりしようとはしませんでした。 むしろ、それは自分の履歴が自分の仕事にどのように通知できるか、それがどのように受け取られるか、これらのフレームワークを超えることができるかどうか、さらに、あるべきかどうかという継続的な疑問を提起しました。
右翼のグループがプレトリアの教会広場に集まり、FWデクラーク政府が国を変革しようとする試み、1990年に怒りを表明しました。Hausder Kunst、Graeme Williams提供
この印象的なショーに続いて、高く評価され、エンウェゾールは2013年1月6日に閉会した写真展「アパルトヘイトの興亡：写真とニューヨークの国際写真センターでの日常生活の官僚」をキュレートしました。 500枚の写真、フィルム、書籍、アーカイブドキュメント、ライズアンドフォール
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アパルトヘイトがその揺れの下に住んでいた人々に日常的に及ぼす影響を理解しようとする試みでした。 おそらくラトリエンナーレよりも歴史的なショーでしたが、エンウェゾールはそれでもこの体制に対する部外者の見方を打ち消そうとしました。 含まれているメディアの幅広い範囲とソースにより、視聴者はアパルトヘイトを分散して見ることができました。一方、報道映像を含めると、実際には恐ろしい状況の美的フェティシゼーションが見られました。 その後、展覧会はミュンヘンのハウスデアクンストに移動します（2月15日〜5月26日）。 ちなみに、Enwezorは現在、Haus der Kunstのディレクターを務めています。明らかに、彼のキャリアは、その執拗なペースを落とす兆候を示していません。
したがって、Enwezorの起源が彼の芸術的および学芸的決定を伝え続けていることは明らかです。 グローバルなアートの世界には、Enwezorのようなレベルに達したアフリカからの貴重な人物はほとんどいません。彼の学芸員のクレジットには明確な地政学的な傾向がある一方で、彼は決してトークン主義に踏み込んだり、疲れを感じたりしていないことを証明しています。西洋世界がアフリカの芸術に期待するものの決まり文句。 同じ背景の同時代人がほとんどいないため、彼の国籍がある程度Okwui Enwezorを定義するようになったことはおそらく避けられません。 しかし、彼がデモンストレーションを続けているので、これは彼の芸術的な声を伝え、実際に利益をもたらすためのツールとして使用できます。
Enwezorは2015年に、ヴェネツィアビエンナーレのビジュアルアートセクターのディレクターになり、影響力のある展覧会の2015年のショーの概念化とキュレーションを監督しました。 2015年のビエンナーレは、「世界のすべての未来」と題され、さまざまな国の間で交わる関係に対するエムウェゾールの絶え間ない関心を反映しています。
