アメリカのスクリーンの反逆の女王

エリザベスワイツマンの新刊『映画とテレビのレネゲードウーマン』では、男性中心の業界を混乱させてきた発動機とシェーカーを紹介しています。ここでは、ニューヨークの映画評論家であり作家が、文化の旅を100年の挫折と進歩の両方を経験しています。

カルチャー・トリップ：あなたの本は、ハリウッドの初期には女性監督の機会があったが、スタジオシステムが固まったら、あなたが言うように、ロイスウェーバーやドロシーアルズナーのような先駆者たちがひどく苦しんだと説明しています。それはまるでスタジオが彼らに対してランクを閉じたかのようです。

エリザベス・ワイツマン：これが実際に稼げるお金がある業界であることが明らかになるとすぐに、女性たちはしばしば悲惨な方法で締め出されました。ロイス・ウェバーは非常に有名でしたが、彼女のキャリアは非常に悲しい方法で終わりました。女性の映画製作者も映画史家によって締め出されていたので、女性を映画の歴史に戻すことが重要です。

CT：30年代と40年代、メロドラマは女性の映画ファンに合わせて作られました。女性がこれらの映画を男性と同じかそれ以上に製作できると認められなかったのはなぜですか？

EW：権力を持つ人々が権力を維持したいと思うのは理解できます。 30代で唯一の著名な女性映画製作者であったドロシーアルズナーは、女性の写真を撮りましたが、男性の監督とはまったく異なる方法で制作しました。彼女の映画クレイグの妻[1936]は、ハリウッドのもう1つの手ごわい女性であるメアリーCマッコールJrが執筆しました。ロザリンドラッセルは、主婦と妻としての彼女の立場によって人生が定義されている女性です。そのベースとなった劇はヒロインにとって非常にクールですが、ArznerとMcCallが物語を再構成したとき、それは女性に完全な主婦になることを目指す以外の選択肢を与えない社会の告発となりました。

CT：あなたが書いた女性のうち、あなたを最も驚かせたのはどれですか？

EW： AllaNazimova。1910年代後半から20代前半には、アメリカで最も有名で高給の俳優の1人でした。彼女はまた、公然とフェミニストであり、ユダヤ人の奇妙な移民でした。その話を今日私たち全員が知っておくべきです。彼女は自分の時代を先取りしていたので、物事をあまりにも遠くに追いやった。彼女は、オスカーワイルドの戯曲、サロメ[1923]のアダプテーションでプロデュースし、主演しました。彼女はまた、ハリウッドの大邸宅であるガーデンオブアラに快楽主義的なコミュニティを作りました。そして、彼女は自分たちのイメージを保護しなければならなかったので、公になることはできなかったゲイやバイセクシュアルの女性のグループである「ソーイングサークル」を主催しました。結局、彼女の支持者は彼らの支持を撤回し、ナチモバはもはや映画を作ることができませんでした。彼女はアメリカで最初に成功した場所であるブロードウェイに戻り、再び彼女の舞台作品で高く評価されました。

CT：ニューヨークはハリウッドよりも、ナジモバ、メーウェスト、バーブラストライサンド、エレインメイのような才能のある女性、およびゴールドバーグス[1929-46]のラジオシリアルで脚本を執筆し主演した著名なガートルードバーグに対して、受容性が高いようです。彼女はそれをブロードウェイとテレビに持ってきて、映画さえありました。ユダヤ人の家族の物語として、それはThe Marvelous Mrs. Maiselの前身です。

EW：多くのテレビは、最初に成功したファミリーシットコムを作成したガートルードバーグまで遡ることができます。この本を研究し始めたとき、ハリウッドで密室に直面した多くの女性がテレビに行き、本当にそれを開拓したことがわかりました。 Lucille BallとIda Lupinoはその良い例です。 1949年から1953年まで、ルピノはハリウッドで働いている唯一の女性監督でしたが、その後彼女はほぼテレビのみを監督しました。彼女のシリーズクイーンシュガーの映画エピソードに雇われた女性ディレクターのAva DuVernayは、常に映画で働いているはずですが、彼女が彼らの作品のために素晴らしいアリーナを作り上げたのは素晴らしいことです。

CT：70年代のニューアメリカンシネマについて批評家は絶賛しましたが、それは女性に利益をもたらしませんでした。

EW：誰もがこの映画製作の黄金時代としての70年代について話しますが、それは男性のためだけのものでした。批評家のモリー・ハスケルは、彼女の本「尊敬からレイプへ」で、当時、女性が母親、妻、ガールフレンド、売春婦、神経症としてどれほどひどく描かれていたかを示しました。狂牛病の主婦のTakeDiary [1970]。そのとき主流の映画を作っている唯一の女性はエレイン・メイでした。テレビの女性にとっても簡単なことではありませんでしたが、メアリータイラームーアは、結婚生活と母性に理想的な女性を演じて、キャリアウーマン（テレビニュースプロデューサー）になり、ロマンチックな生活を送っています。メアリータイラームーアショー[1970-77]。そのショーは、大画面で扱われていない方法で女性の問題に対処しました。

CT：70年代と80年代には、バーバラコップル、ジョーンミクリンシルバー、キャスリンビグロー、スーザンザイデルマンなどの監督の登場があり、80年代のインディーズ映画の登場も女性の映画製作者を後押ししました。ドアが開いた。

EW：ひび割れて開いたと思います。バーブラ・ストライサンドは、16年間それを作ろうと試みた後で彼女がYentl [1983]を監督したとき、それと多くの関係がありました。彼女はまた、共同執筆、プロデュース、主演を行い、これまでのところ最高のゴールデングローブ賞を受賞した唯一の女性になりました。

CT：モリー・ハスケルとのインタビューで、彼女は今日、女性映画製作者のために「私たちは本当のターニングポイント、さらには大きなターニングポイントを見ているかもしれません」と言います。 #MeTooとTime's Upは、映画とテレビの男女平等に良い影響を与えましたか？

EW：もちろんです。女性の機会は、これまでにない方法で発生しています。そして、女性がお互いに支え合うので、より多くの女性が業界で働くほど、将来により多くをするでしょう。これは最初からそうでした。最初の女性ディレクターであるアリスガイブラシェは、ロイスウェーバーが彼女のスタートを切るのを助けました。その後ウェーバーはメアリーピックフォードのために映画を書き、彼女のキャリアが崩壊した後、ロイスウェーバーを助けたフランシスマリオンを指導しました。

CT：女性が行ったり、女性についての映画を見たりできるお気に入りのニューヨークの映画館は何ですか？

EW： Anthology Film Archivesには、女性の映画製作者を称える素晴らしいシリーズがあります。 Metrograph and Film Forumの番組には、女性の映画製作者が頻繁に含まれています。昨日、私は娘を連れて、フィルムフォーラムでエレインメイのイシュタルを見に行きました。彼女がそのような素晴らしい劇場でそれを見てうれしかったです。ブルックリンのアラモとナイトホークにも行きます。

CT：業界の女性の進歩を表す場所がニューヨークにある場合、それはサタデーナイトライブの本拠地である30ロックフェラーセンターです。

EW： SNLは常にエンターテインメントで女性のための場所を作りましたが、それは初期の段階でははるかに苦労していました。ギルダ・ラドナーは常にアイコンでしたが、ジェーン・カーティンは、それがいかに困難であるかについて話すことを避けたことはありません。ティナフェイとエイミーポーラーとその世代は、「私たちはここにいるに値する」と述べました。そして、彼らはとても素晴らしくて面白かったので、誰もがそれを受け入れました。

CT：あなたの本は、これらの驚くべき女性を大まかに年代順に並べています。アフリカ系アメリカ人の4人、Shonda Rhimes、Laverne Cox、Ava DuVernay、Jessica Williamsで終わることは重要です。

EW：悲しいことに働いていた人がほとんどいなかったため、最初の章には色の女性はそれほど多くありません。しかし、今日のエンターテインメントの非常に多くの異なる要素を代表する女性が、信じられないほどの多様な経験と声を代表することはどれほど素晴らしいことでしょう。