すべての素晴らしい写真の背後には、素晴らしい写真家がいます。 彼または彼女の画像がいつか電球を点滅させるのにかかる時間よりもはるかに長い間重要性を持つかもしれないことを知っている先見の明のある人。 ジョセフ・クーデルカはそのような写真家の一人です。 彼の作品は何十年にもわたっており、重要な歴史的出来事を捉え、彼らが記録した社会的変化を具体化しています。
過去の物語を語る場合、写真ほど強力なメディアはほとんどありません。 キャパのフォーリングソルジャーからティアンマンスクエアのタンクマンまで、象徴的な画像は、本や説明では考えられないような方法で、歴史的な出来事をつなぎ合わせて視覚化するのに役立ちました。 1968年のプラハ侵攻から現在に至るまで、最も重要な写真とフォトジャーナリズムの背後にいる人物であるヨーゼフクデルカは、ヨーロッパの歴史的、政治的、社会的意識にほとんど類を見ない貢献をしてきました。
Josef Koudelkaによる「Exiles – Revised and Expanded Edition」から。 テムズアンドハドソン発行、2014年Courtumy of Magnum Photos
ヨセフ・クーデルカは、1938年に旧チェコスロバキアの一部であるモラビアで生まれました。 彼は若い頃に写真を発見し、エンジニアとして働いている間、傍らで写真家としてフリーランスの仕事を見つけました。 写真はクーデルカへの情熱以上のものであることがすぐに明らかになり、1960年代後半に彼はエンジニアとしての仕事を辞めてフルタイムで専念しました。 1968年にソビエトが侵攻したとき、彼はプラハに住んでいて、その日の出来事を捉える数少ない人々の1人でした。 白黒で撮影すると、画像の感情の深さは驚くべきものであり、勇気、恐怖、混乱、悲しみ、絶望を呼び起こします。 特に印象的な画像の1つは、燃え尽きたマンションの前に立っている老人です。 彼のくぼんだ頬と絶望的な表情で、オブザーバーは起こったばかりの出来事の深刻さを思い出させられます。
プラハ侵攻のクデルカの写真は、マグナム写真の注目を集めました。マグナム写真は、英国の出版物「サンデータイムズ」誌に「プラハ写真家」の別名「PP」でそれらを掲載しました。 すぐに、これらの画像は世界中の人々の目で見られる標準化されたイベントとなり、クーデルカ、あるいは彼の匿名のエイリアスが、海外プレスクラブのロバートキャパゴールドメダルを受賞しました。 この高く評価された賞は、KoudelkaをCapaと同じカテゴリーに入れました。 彼は今、最前線の写真家であり、彼の人生を歴史を記録する危険にさらしていました。
数年後、クデルカは英国で政治亡命を求め、そこでマグナムフォトスと力を合わせました-その代理人は現在もメンバーです。 長年にわたって、彼の写真は、特にヨーロッパの文脈において、社会の変化する顔の詳細な文化的物語を提供し続けてきました。 彼の写真は、例えばナチスとソビエトの支配、共産主義、社会共和主義と経済的困難を経て、旧チェコスロバキアから今日のチェコ共和国への歴史的変遷の視覚的な日記を提供しています。 現代のチェコ共和国の物語は魅力的なものですが、詳細はクーデルカと彼の作品の助けがなければ非常にかすんでいました。
Josef Koudelkaによる「Exiles – Revised and Expanded Edition」から。 テムズアンドハドソン発行、2014年Courtumy of Magnum Photos
多くの批評家から高い評価を受けている1つの主題は、1960年代と70年代のヨーロッパ中のローマジプシーコミュニティのクデルカの描写です。 彼の写真は、まだ浸透されていないコミュニティの文化への窓を提供し、タブーと誤解の要素を運び続けた-そして持ち続けているもの。 このコレクションの特に印象的な側面の1つは、子供時代の描写です。 コウデルカは、主流社会にジプシー人口に関連する手段を提供した遊び心と無邪気さを捉えています。 1つの写真は、フィールドに3人の少年がカメラのために必死に筋肉を曲げようとしているところです。 写真の内容と美しさは気楽ですが、成人、性別、大げさなことについて多くのことを語っています。
この写真集では、ローマのコミュニティの代名詞となったテーマを探ります。 別の画像は家族の重要性を強調しています。 集まった親戚のグループは、開いた棺の周りにあり、彼らの服や表情は、体の空気のような輝きに比べて暗い。 別のものは音楽を描いている。 石の顔をした、おしゃれな服装の3人の若者が陽気な群集のために弦楽器を演奏します。 そして、もう1つは、深い共同体意識を表しています。 地元の人々が殺人シーンを再現するために協力し、被告人がカメラの前に立ち、混沌の中でほとんど忘れられています。
コウデルカのポートフォリオをスクロールすることは、現代の簡単な歴史を見ることです。 彼の晩年の作品は、1980年代後半から2000年代初頭にかけてヨーロッパを旅し、足を踏み入れた場所のエッセンスをとらえています。 バレンシアのファラスフェスティバルの写真–伝統的に色と音楽と華やぎのお祝いのカーニバル–これは、女性のカーニバルのフロート図の不気味な視線によって相殺されます。 男がシーンを歩き回っていますが、クデルカは無生物の姿を人のように見せ、男は似顔絵のように見せることができました。 1970年代後半のアイルランドの宗教巡礼の写真は、20世紀初頭の農家のイメージになりがちです。 要するに：Koudelkaは期待通りであり、予期せぬものにします。
彼の写真の後半は、産業と変化する景観に焦点を当てています。 このコレクションは、他のほとんどのコレクションとは異なり、ほとんど何の特徴もありません。代わりに、ヨーロッパの風景に対する産業の残忍性に責任を負っています。 繰り返しになりますが、Koudelkaは予想外のことを行い、どういうわけか業界の醜さを取り、美的に楽しいものを作成することに成功しました。 ドイツの露天掘り鉱山の画像は、シエラ山または雄大な波のように見えます。
Josef Koudelkaは現在フランスに在住しており、減速の兆しは見られません。 彼は最近、イスラエルとパレスチナの紛争を描いた写真集を出版しました。 彼の作品の数が増え続けるにつれ、私たちはジョセフ・クデルカに関して、生きている伝説を目の当たりにしていると感じざるを得ません。
