エレクトロニックミュージックの巨大な傘の中で、イギリス出身のAphex Twinよりもサウンドを特定するのが難しいミュージシャンはいない。 Aphex Twin（Richard D. James）はエイリアスの下で多くの実験を行い、シンセサイザーとオーディオのプログラミングを次のレベルに引き上げました。 初期のSelected Ambient Works 85-92（1992）から最後のフルアルバム制作であるSyro（2014）まで、Jamesは革新的なアーティストであることを証明しています。 インターネットのどこかで彼の不気味な笑いを見たことがあるかもしれませんが、私たちは時代の偉大な作曲家の1人の背後にある才能のある狂気を紹介する10曲を紹介しています。
ウィンドウリッカー
他の場所から始めるのは本当に難しいですが、彼のレパートリーの中で最もよく知られている作品の1つがあり、Windowlickerは間違いなくAphex Twinの作品の中で最も露出されている作品の1つです。 1999年3月にシングルとしてリリースされたこの曲は、レイヤードボーカル、派手なドラムのサンプル、ジェームズ自身の変調された声で、不安定で非常に踊ることができます。 クリスカニンガムと共同で、彼はこの10分間（NSFW）のミュージックビデオをリリースしました。彼は踊り、すべての女性ダンサーに重ね合わせたにやにや笑いを重ね、かなり不穏な効果をもたらしました。 いくつかの論争と曲の肯定的な批評を集めて、彼は1999年にNMEのシングルオブザイヤー賞を受賞し、彼の勝利に関する声明を発表しました。バスルームの床に嘔吐
'大規模な音楽のセレブとそれを避けたいという彼自身の願望に対するありそうな感情として。
Xtal
過去にさかのぼって、デビュースタジオアルバムSelected Ambient Works 85-92（1992）は、Aphex Twinの初期のレコーディングから生まれた先駆的な作品であり、現代のエレクトロニック/アンビエントの実験ジャンルの風景を変えた1つのまとまりのあるアルバムに洗練されました。ミュージシャンも批評家も同じです。 Xtalはアルバムの主要なポイントの1つであり、風通しの良い女性のボーカルサンプルと空気のようなドラムビートで満たされ、主流の注目を集めるのに十分な流れと接地の両方にアンビエントサウンドを完璧にします。
私たちは音楽メーカーです
彼のデビュースタジオ作品からの別の曲、We Are the Music Makersは、詳細なドラムとシンセの実験を組み合わせた、シンプルな同じアルバムスレッドを踏襲しています。 「私たちは音楽メーカーであり、私たちは夢の夢想家です」は、歌に登場する唯一のボーカルラインであり、1971年のバージョンのウィリーウォンカとチョコレートファクトリーからのサンプルです。ロボコップのいくつかの録音された部分、およびザ・シングの映画と一緒にアルバム。 Xtalより少し重く、ベースラインが際立っており、曲を進めています。WeAre the Music Makersは、アルバムの中で微妙ですがインパクトのある曲で、聴くほとんどの人にとってファンのお気に入りです。
ディジュリドゥ
選択されたアンビエント作品85-92の少し前に、Aphex TwinはDidgeridoo（1992）というタイトルの小さなEPをリリースしました。 その曲リストの一番上には、同様にタイトルが付けられたトラックDidgeridooがありました。これは、パワフルでアグレッシブなバッキングビートと脈打つ「didgeridoo」トーンを備えた、雰囲気はありますが必死の曲です。 この曲で最も驚くべきことは、Aphex Twinが実際のディジュリドゥのサンプルをまったく使用せず、適切なドローンを実現するために面倒な電子工学によってサウンドを再現することを選択したという事実です。 以下は、Glastonbury 1997（トラックは約30秒で開始）から浮かんでいる数少ないライブバージョンの曲の1つです。
コーニッシュ酸
ジェームズのルーツ（彼はアイルランドで生まれ、イギリスのコーンウォールで育った）と音楽のジャンルに向かって叫び声を組み合わせたコーニッシュ酸は、上記のエントリよりも厳密に酸性で、周囲の環境に優しくありません。 非常に文字通りに自己タイトルが付けられたアルバムRichard D. James（1996）からは、曲は3分未満ですが、Aphex Twinのステップの本質をよりデジタルでより重い空間にカプセル化し、彼が持っている音楽を大きく定義していますから作られました。 このアルバムは、PitchforkやSpinなどの出版物のトップ90年代のアルバムリストに含まれ、アルバムカバーに署名の作り笑いが組み込まれています。 彼の作品全体で彼の顔を繰り返し使用することに関して、Aphex Twinは次のように述べられていると引用されています。
。一種の不文律はあなたの顔を袖の上に置くことができないというものでした。 回路基板のようなものでなければなりません。 だから顔を袖にのせました。 それが私が最初にやった理由です しかし、それから私は夢中になりました。」
ドデカ面体
Classics（1994）は、Didgeridoo EP、Xylem Tube EPなどの場所からのフローティング作品で構成されたコンピレーションアルバムで、他のいくつかの曲が組み込まれています。 ダークでブラッシュでダンサブルなこの曲は、グリッチーでキャッチーなビートを利用し、かなり悲しく響く電子のうめき声が完璧に収まるが、曲全体に流れるマイナーなキー高音のノートから際立っています。 Aphex Twinのほとんどの作品と同様に、未知のオーディオサウンドスケープに耳を傾けるように誘いながら、知っていることから完全に方向をそらす方法があります。
方程式
Windowlickerと一緒に別のシングルとしてリリースされた2番目のトラックの方程式は、実際には 'ΔMi −1 = −αΣn = 1 N Di [n] [Σj∈C[i] Fji [n − 1] + Fexti [n −1]]という名前です。 '複雑な数学的問題の場合。 明らかな理由により、多くの人が非公式に「フォーミュラ」と呼ぶことを決めましたが、その名前の背後にある複雑さは、曲全体の複雑な性質を正確に反映しています。 不協和音のように聞こえ、さらに重要な「ナンセンス」には、ドラム、変調されたボーカルサンプル、およびAphex Twinを構成する不規則なトーンのレイヤードアマルガムがあります。 耳は着実に変化するダイナミクスとテクスチャーを維持しようとするため、この曲は物理的な曲と同じくらいオーディオ体験です。 Aphex Twinは常にオーディオのオリジナリティに対して不気味で邪魔になっていますが、これらの感情はこのトラックでは文字通り完全に見えています。 曲がスペクトログラムで視覚的に翻訳されると、5：30マークの近くにジェームズの顔がいっぱいに表示され、彼が「持ち去った」のと同じにやにや笑い声が出ます。 リチャード・D・ジェームズの顔が直接耳に入ってくるので、あなたはリチャード・D・ジェームズをよく聞いています。
アヴリル14日
Drukqs（2001）は、それほど批判的ではない彼のアルバムの1つで、実際にはAphex Twinの作曲上の才能を実際に披露する巨大なアルバムです。 コンピューターで制御された物理的な楽器（ピアノ、ハーモニウム、打楽器）と独自の電子オーバーレイを使用して、伝統的な音楽とテクノを組み合わせて、電気音響空間でエクササイズをしています。 他の作品と比べて間違いなく不可解で疑問の余地はありませんが、このアルバムにはもう少し個人的なものがあります。たとえば、ジェームズ自身がしばらく訪れたことのないものを探っています。 Avril 14thはポップカルチャーの大ヒットとなり、さまざまなテレビや映画の作品に含まれています。 カニエ・ウェストによってもサンプリングされました。 それでも、それは彼が以前に作成したものよりも柔らかくて穏やかな、単純で美しいピアノのメロディーです。 初めてのリスナーは、この曲を他のAphex Twinのディスコグラフィーと組み合わせることは決してありませんが、芸術的な価値と、テクニカルサウンドと感情的な共鳴の両方におけるそのコントラストは、ジェームズの多様性と才能を本当に示しています。
#3
1994年、Aphex Twinは彼のアルバム「Selected Ambient Works Volume II」でアンビエントサウンドへの新たな進出を披露しました。 同じ名前の最初のアルバムのフォローアップ。これは、Aphex Twin自身の明快な夢への探求でした。彼は眠りの音を聞き、目が覚めたらそれらを再現しようとしました。 曲には直接的な名前はなく、アルバム内で指定された番号順のみが含まれます。#3は、アンビエントが反復的でプレーンな構造の性質に出会うため、アンビエントサウンドと完全な曲の両方の輝くビーコンとして際立っています。 アンビエントが形の自由が足りない、繋ぎ止めるのが難しいという問題がある場合、#3は憂鬱なメロディーと物思いにふける突然の終わりであなたを把握し続けます。
