イスラエルの映画産業は多様であると同時に活気に満ちており、一連のイスラエルの監督は、国内外で賞を獲得しているレベルの知識とスキルを発揮しています。 これらの映画は、彼ら自身のユニークで示唆に富むメッセージを提示するだけでなく、現代のイスラエル社会の内部の仕組みとそれが直面する問題についての素晴らしい洞察を私たちに提供します。
足場（2017）
Matan Yairのデビュー作は、権威ある2017エルサレム映画祭で最高の作品を獲得しました。 それは、アッシャーという恵まれない、非常に困窮している学生に続く感動的な物語です。 患者と献身的な教師の助けを借りて、アッシャーは自己認識と開発の旅に乗り出しますが、悲劇はすぐそこにあります。 ヘルツリヤのテルアビブのすぐ北で行われるこの物語は、イスラエルの下層階級、緊張した父子関係、そしてイスラエル社会の周辺の人々が直面している課題を強力に描写しています。 それはYairの教師としての実生活の経験に基づいているという事実と、アッシャーが彼の元学生によって演じられているという事実により、さらに共鳴します。
レバノン：兵士の旅（2009）
サミュエルマオズのデビュー作は、1982年のイスラエルレバノン戦争中に戦車でイスラエル人兵士を激しく閉所恐怖症で描写したことで、2009年のヴェネツィア映画祭でゴールデンライオンを獲得しました。 この紛争中の彼の戦車砲手としての外傷的経験に基づいて、映画はこの戦車の範囲内でほぼ完全に撮影されています。 この映画は、戦争の恐怖とそれが生み出す心理的トラウマを、リベッティングで本物そっくりに描いたものです。
フォックストロット（2017）
Maozの最新の映画Foxtrotは、その特異なスタイルと現代のイスラエル社会に対する鋭い批評で広く賞賛されています。 これは3つの部分に分かれています。最初の部分は、イスラエルの陸軍将校から息子のヨナタンが職務で亡くなったと知らされたフェルドマン家の悲しみと怒りを表しています。 その後、マオズは私たちをまったく別の設定、ヨナタンを含む4人の若いイスラエル兵が指揮する砂漠の遠隔国境警備隊に連れて行きます。 それは彼らの仕事の純粋な退屈さと平凡さ、そしてIDFによって若いイスラエル人に課された道徳的な難問を描いています。 最後の部分は悲しんでいる両親の劇的な描写で街に戻り、最終的には戦争の無益性と喪失と絶望の避けられない性質の批判的で深遠に悲しいメッセージを送ります。
砂漠のリンゴ（2014）
マッティハラリとアリクルベツキの映画は、イスラエルの正統派ユダヤ人集団内の女性の生活に対する感動的な洞察を提供します。 エルサレムの正教会の若い女性リフカは、ドゥビと呼ばれる世俗的で自由主義的なイスラエルのユダヤ人に恋をしました。 彼女は個人的な解放の夢を追いかけ、田舎の彼のキブツに追随し、彼女が育てられた人生を拒絶します。 家族の和解というこの感動的なプロセスを通じて、この映画には、最も厳しい家族の対立や宗教的な保守主義さえも超越する愛の力の広範囲にわたるメッセージがあります。
ワルツ・ウィズ・バシール（2008）
アリフォルマンの巧妙で感動的なアニメーションドキュメンタリー映画は、1982年のイスラエルレバノン戦争中にサブラ難民キャンプとチャティラ難民キャンプでパレスチナ人が虐殺された事件を再建しようとする彼の試みを中心に展開しています。 フォルマンは自分の罪悪感と悪夢に取り組み、当時イスラエル軍で仕えていました。彼は元軍の同志たちにインタビューし、クリスチャン民兵がこの残虐行為を犯すことを可能にするというイスラエルの責任に同意しました。 壊滅的な結果は、長い間記憶にとどまる激しい反戦声明を送ります。
砂嵐（2016）
エリートゼクサーによって書かれ、監督されたこの家族向けドラマは、イスラエルのベドウィン少数派内の家父長的かつ抑圧的な伝統に対する批判を通じて、強力なフェミニストメッセージを送ります。 南部のイスラエルの広大なネゲブ砂漠に設定されたこの計画は、家族の18歳の娘が別の部族の少年と恋に落ちた後の放射性降下物を中心に展開します。 それは家族関係の非常に微妙な描写を提供し、古くて根深い習慣がもたらす破壊的で広範囲にわたる影響を示しています。
